Home

About Us

Our Projects 

Future Projects

Exhibitions

Activities

Cultural Forum

Photos

عن المؤسسة

معارض

نشاطات

  المــــنبر الثقــــافي

الفنان سامي الربيعي يستلهم التراث العربي حروفيات ناطقه بالدلالات وعابقة برائحة التاريخ

ماضي حسن/ ناقد تشكيلي عراقي

 يحمل بعض الفنانون على مدى سنواتهم الابداعيه شيئا من الانعطافات ألمؤثره في مسيرتهم الفنيه او هي مثابات مهمه ينطلقون منها نحو شروعهم المبكر صوب مسيرتهم الاحقه ورغم اعتقادنا بان الكوامن الابداعيه لدى هؤلاء الموهوبين لاتبدأ بفواصل زمنيه محدده .....بل هي كوامن مخفيه داخل حساسية الفرد تنشط بتواتر مطرد مع نمو الاستجابات الا ادراكيه للمبدع الا ان تلك المثابات التي اشرنا لها هي بلا شك عوامل ساخنه للتحفيز .سواء كان ذلك باتجاه ايجابي او قد تكون عاملا محبطا يكبح جماح الفرد في مجال انشطته السلوكيه والمعرفيه لاسيما في مرحله النش ء وكذلك في المراحل اللاحقه من النضج العمري.........
الفنان سامي الربيعي المولود عام 1941 يقول كانت حياتي الفنيه في مجال التصميم الصحفي بدأت عندما رسمت (ستلايف) وعرضته في معرض المعهد آنذاك وقد حضر رئيس التحرير جريده البلاد وأجرى معي لقاء صحفي عام 1958 وشعرت حينها بميلي للعمل في مجال الصحافه منذ ذلك الوقت بعد التعرف الى العناصر التي تشتغل في هذا المجال, وقد سنحت لي الفرصه للعمل كمصمم في جريده صوت الجماهيروبعدها أنهيت دوره تدريبيه في جريده الصياد في لبنان وهكذا كانت البدايه لاعمل في الصحف المحليه ومنها جريده الجمهوريه التي ساهمت بتحويلها من (اللتر) الى(الاوفسيت) مع المصمم مالك البكري وبعدها عملت كمصصمم في جريده الراصد ومجله المراه ومجله الواق ومجله فنون وقد اسست مع الاستاذ فاروق عبد الحافظ مدير التحرير عام 1963 (مطبعه المؤسسة العراقيةالحديثة)..
كان يعمل معنا في حينها عدد من الفنانين المعروفين الان كالفنان بسام والفنان فيصل العيبي والفنان صلاح الجياد علما بان الاخير كان من طلابي عندما كنت ادرس الرسم في مدرسه الصباح في البصرة.. والمعروف ان الفنان سامي الربيعي كان من المساهمين بتأسيس مجلتي والمزمار اذ اعتمد عمليه التصميم والاشراف الفني ..اضافه الى عمليه المونتاج.. لقد كان الفنان الربيعي يمارس انشطه فنيه متنوعه وهذا الامر ليس بالغريب في تلك العقود التاسيسيه للصحافه بان يوكل للفنان المبدع الذي يتقن حرفيه المهنه والناجمه عن الرغبه الدافعه لتعلم الجوانب التكميليه للتصميم الطباعي والى جانب ذلك اشرف الفنان على تدريب الكتاب على كتابه السيناريو اضافه الى الاشراف على تدريب الفنانين الشباب من طلبه المعهد على الرسم للاطفال اذا كانت تجربه جديده على الجميع والكتاب المعروفون كانوا يتعالون عن الكتابه للاطفال لقد كان في هذه المده عدد من الطلبه الجيدين الذين يمتلكون امكانيه وقدرات تؤهلهم للعمل في هذا المجال وهم ما زالوا طلاب في المعهد امثال طلاب مالكي ومؤيد نعمه وعلي المندلاوي وعمار سلمان وقد عمل لهم الفنان الربيعي دورات لكتابه السيانريو واطلاعهم على مجله (ميكي) ليتدربو عليها وبالرغم من كون الفنان سامي الربيعي صلة قرابة بالسيد محمد نجيب الربيعي رئيس مجلس السياده انذاك لم يتوسط لديه لنقله من البصره للعمل في بغداد الحافله بالصحف والانشطه الاعلاميه والفنيه الاخرى كمركز مهم ومنها وجود الاذاعه والتلفزيون الا ان الفنان اتيحت له فرصه عام 1960 ) بصدور كتاب من الوزير لتقديم برنامج في التلفزيون بعنوان(استفد من وقت فراغك) وفي عام 1969 وجهت له دعوه من السيد شفيق الكمالي وزير الاعلام في ذلك الوقت للاشراف الفني واعداد ماكيت للمجله (مجلتي) لامتلاكه الخبره في هذا المضمار وعلى اثر ذلك تم تنسبيه من التربيه الى الاعلام وكان في وقتها رئيس التحرير ابراهيم السعيد وصادق الصايغ سكرتيرا للتحرير اما الفنان سامي الربيعي فقد كانت مهمته التصميم والاشراف الفني ومن المحررين الذين عمل معهم محمد عبد المجيد وعبد الرزاق المطلبي .....
تجويد الخط في اللوحه التشكيليه بعد نشوء فن الخط في القرن الثاني للهجره وجد الفنان المسلم منفذا في التعبير في استخدام الحرف كاداه للجمال ومظهرا من مظاهر الجمال يغادر موقفه العلمي في التعدد والتنوع لقد تلاشت تلك الخطوط ولم يبق منها الا تلك الخطوط العلميه التي وصلت الينا والخط ساعد على تجويد الكتابه ولكنه ساعد على تعقيدها لقد تبين لدى الفنان سامي الربيعي تماثل الصوره بصريا وتوصل الى قناعه تامه بان الحرف هو اقتبس صوره من الطبيعه ومن هذه التسميه توصل بالبحث التجريبي الى صياغه عده جداول لمراحل تطور هذه الرموز من الصوره الى الشكل الاخير لقد نفذ الفنان ذلك في مجال الوحات الفنيه اعتمادا على هذه الجداول باسلوب فني مستخدما تقنيات حديثه ..
وقد تمخض عن ذلك بتنفيذ لوحات فنيه تؤرخ تطور الكتابه باسلوب فني لقد غدت اللوحه عند الفنان الربيعي ليس في حدود اظهار اشكال والوان وتقنيات فحسب بل غدت تزود المشاهد معلومه جديده عن الحرف الذي يستخدمه يوميا ولا يعرف عنه شيئا في هذا المضمار اراد الفنان ان يؤكد لنا بضروره ادراك قيمه امتزاج الفن التشكيلي بمجالات وأسس ومقومات العلم والمعرفه ويؤكد الفنان في احدى مقترحاته بان يكون من الواجب الفنان التشكيلي في هذه المرحله الجديده ان يسخر فنه للشعب بعيدا عن المتحفيه وان يصافح الجمهور مباشره دون قاعه فخمه بامكانه المساهمه في جداريه كواجهه للعماره.. أي الاتصال والاقتراب الى الجمهور وليس العكس وللفنان مبادره فنيه مبتكره عام 1975 وذلك بتصميمه حروفا خاصه للحاسبات الالكترونيه الانتاجيه اذا ساهم بحل مشكله كانت تواجه الحرف المستخدم انذاك في طباعه الحاسبه الانتاجيه في المركز القومي للحاسبات وقد اعتمدا هذا الحرف رسميا ولازال بالتحديد في قوائم الكبراء والماء الحاليه....
لقد وظف الفنان خبراته الخاصه في مجال الحروفيات بتقطيعاتها الجزئيه او المقاطع كليه او نصفها متزاوجه مع مفردات شرقيه تمثل التراث الاسلامي البغدادي عموما كالقباب والمنائر وواجهات المساجد والعماره الاسلاميه والشناشيل التي تطل على مدخل ومخارج الازقه الضيقه ولكنها منفذه بابعاد تجريديه مختزله الاعماق الفضائيه لقد منح الفنان العمل الفني نكهه خصوصيه تراثيه تمثل الفن البغدادي باقرب الطرق للمشهد البصري متجاوز تعقيدات الالوان المستنتجه الحياديه متخذا من ذلك ميلا نحو منح الاجواء الوانا شرقيه وضاءه تعبر عن صفاء الذات الشرقيه البغداديه الدافقه بالالفه والمحبه الاجتماعيه الخياليه من منغصات العصر وضبابيه العاصفه الهوجاء انه حنين الى تلك الحجرات والفنارات البارده بافيائها عند زمن القيظ تلك الاعمال من الرسم استخدم فيها الفنان الوان متنوعه على سطح اللوحه التي تنوعت في تباين المواد لابراز الملمس تلك الالوان والتكوينات كانت تبث اشارات الاجواء بمسانده تلك الحروف الخطيه.